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Gallerie degli Uffizi

O edifício, encomendado por Cosimo I de 'Medici, o primeiro Grão-Duque da Toscana, foi concebido para acolher os "Uffizi", ou os escritórios administrativos e judiciais de Florença. Cosimo confiou a empresa a seu artista de confiança, Giorgio Vasari, que projetou um prédio com um pórtico de colunas dóricas, parecendo elegante e severo, fundado "no rio e quase no ar".

A construção a partir de 1560 do edifício Magistrados, o nome original do complexo, envolvia demolições e a reabilitação do distrito de Baldracca, um distrito no qual ficava a taberna homônima e infame.

A demolição poupou a antiga igreja românica de San Pier Scheraggio, antiga sede das assembléias do município livre antes da construção do Palazzo della Signoria. O edifício sagrado, incorporado na fábrica de Vasari, manteve o seu destino para o culto até 1700.

Vasari resolveu brilhantemente os problemas impostos pelo espaço limitado, adotando soluções de grande impacto cenográfico. A Serliana sull'Arno, um elemento arquitetônico composto do grande arco central e das duas aberturas adjacentes, emoldurava a praça do pórtico, um novo fórum econômico e político e o antigo espaço cívico por excelência, a Piazza della Signoria.


No piso térreo do complexo foram transferidos os 13 magistratura que regia a produção e comércio florentino. No primeiro andar acima da loggia havia escritórios administrativos e fábricas grand ducais, laboratórios dedicados à fatura de objetos de valor particular. O edifício foi coroado com uma loggia, originalmente aberta. Cosimo I exigiu a construção de um viaduto, ainda praticável, estendido entre o novo prédio e o Palazzo Vecchio. Em março de 1565, por ocasião do casamento de Francisco I e Johanna da Áustria, também foi criada uma passagem que uniu o Uffizi à residência do Palazzo Pitti, o atual Corredor de Vasari. Esta "via aérea", reservada ao tribunal por três séculos, foi aberta ao público em 1865. Com a morte de Vasari (1574), as obras continuaram sob a direção de Alfonso Parigi e Bernardo Buontalenti, responsável pela conclusão do edifício, ligado à Loggia dei Lanzi em 1580.

Devemos a Francesco I, Grão-Duque de 1574 a 1587, a primeira exposição de museu da Galeria no último andar do complexo. O braço leste da loggia abrigava uma série de estátuas e bustos antigos. Ao longo do corredor havia o Tribuna, um ambiente octogonal projetado por Buontalenti, destinado a receber os tesouros das coleções Medici.

Os tetos da Galeria foram decorados com motivos "grotescos", segundo um gosto difundido por Rafael e alunos, inspirados nas pinturas da Domus Aurea, casa do imperador Nero descoberta naqueles anos.

Francesco pediu a Buontalenti para a construção, na ala leste do edifício, do Teatro Mediceo, inaugurado em 1588. Somente o vestíbulo no primeiro andar permanece da estrutura antiga. O teatro, sede do Senado nos anos em que Florença foi a capital do Reino da Itália (1865-1871), foi dividido em dois volumes em 1889 para obter espaços de exposição.

Ferdinando I, irmão e sucessor de Francisco de 1587, ordenou a transferência da série Galeria Júpiter, uma coleção de retratos de homens famosos previamente colocado, por Cosimo I, no Palazzo Vecchio. Os retratos, de Cristofano dell'Altissimo, eram cópias de originais recolhidos pelo humanista Paolo Giovio em uma villa no Lago Como. A teoria é intercalada por homens famosos Aulica Series, série de retratos dos principais expoentes da família Médici começou por Francesco I de 'Medici. As pinturas da Série Gioviana e da série Aulica, colocadas ao longo dos três corredores da Galeria, formam uma das maiores e mais completas coleções de retratos do mundo. Ferdinando também deu impulso à criação de novos espaços da galeria em uma pequena sala contígua ao Tribune foi configurado como "Stanzino de Matemática", e congratulou-se os mapas Terraço pintados por desenhos Ludovico Buti do cartógrafo Stefano Bonsignori. Em salas pequenas situadas ao longo da arquibancada é decorada com Buti em 1588, ela foi exibido o Arsenal, uma seleção de armadura valioso e armas mantido no guarda-roupa privada do Grão-Duque.

Na época de Ferdinando II, entre 1658 e 1679, os tetos do corredor oeste eram pintados com afrescos. Entre 1696 e 1699, o Grão-Duque Cosimo III ordenou a decoração do corredor com vista para o Arno, com afrescos de temas religiosos. Nos quartos do começo do braço oeste havia a Fundição, uma farmácia grão-ducal e um lugar para expor curiosidades naturais. Cosimo III também tomou a iniciativa de transferir alguns dos espécimes mais famosos de Florença de estatuária antiga preservados na Villa Medici em Roma: o Medici Venus, os lutadores e Arrotino, que foram colocados na Buontalenti Tribune.

Em 1737, a morte sem herdeiros do grão-duque Gian Gastone sancionou o pôr do sol do principado de Medici. O conjunto das potências européias tinha combinado com o acordo prévio de Viena de 1735 a venda do Grão-Ducado da Toscana para Francis Stephen of Lorraine, esposa do herdeiro do trono imperial, Maria Teresa da Áustria. Com a convenção de 1737, Anna Maria, irmã de Gian Gastone, vinculou as coleções de arte Medici à cidade de Florença, decretando sua inalienabilidade. O sucessor de Francis Stephen, o Grão-Duque Pedro Leopoldo de Lorena, abriu em 1769 a Galeria para o público e arrendou-à Zanobi Red a construção de uma nova entrada para o Museu Mediceum. A reorganização seguiu segundo critérios racionais e pedagógicos das coleções da Galeria de Giuseppe Pelli Bencivenni e Luigi Lanzi.

Em 1779 foi construído para um projeto por Gaspare Maria Paoletti, o Salão neoclássico de Niobe, destinado a acomodar a escultura antigo que descreve Niobe e seus filhos, a partir da Villa Medici, em Roma. Entre 1842 e 1856, Leopoldo II ordenou a construção de 28 estátuas para os nichos dos pilares da praça, representando ilustres figuras toscanas desde a Idade Média até o século XIX. Com o Reino da Itália e a transferência de estátuas renascentistas no novo Museu Nacional de Bargello, a Galeria assumiu progressivamente a função de galeria de fotos. Foi em 1956 que os primeiros quartos da Galeria foram redesenhados pelos arquitetos Giovanni Michelucci, Carlo Scarpa e Ignazio Gardella.

Em 17 de dezembro de 2011, foi inaugurada a nova escada oeste, projetada por Adolfo Natalini, que permite conectar o andar histórico da galeria às novas salas do primeiro andar.

 


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